山田洋次重拍小津安二郎經典《東京物語》前遇上2011年3-11大地震，為他這部執導50周年紀念作添意義。除向前輩大師致敬，亦藉著這個溫情家庭故事，為處於經濟困局和天災人禍陰影下過活的日本人打氣，寄語大家勿為了賺錢而失去親情，要重燃家庭溫暖！在全國籠罩悲傷氣氛、同胞情緒激動中拍戲，山田洋次仍然能堅守低調美學風格，全片都以靜態單格畫面來表達（攝影近森眞史），據說只有4個鏡頭例外，攝影機一直不動，沒有任何左右橫移、前後推、鏡頭變焦的運動。

山田洋次甚至在影片開首時候還把攝影機放置在較低位置，除了盡量承繼小津安二郎攝製方式外，更重要是發揮低調美學風格。既然單格靜態畫面已經可以表達得很好，那為甚麼還要變動畫面呢？堅持、執著，便會造出風格，而風格會衍生美，而美又可以產生力量，會感動人。《東京家族》沿用小津安二郎《東京物語》的故事骨幹，（山田洋次與平津惠美子合編），長居於廣島瀨戶內海島上的平山夫婦 (橋爪功、吉行和子飾) 來到東京探望三名子女-----開私人診所當醫生的長子幸一(西村雅彥 飾)、經營美容髮型屋的二女滋子(中嶋朋子 飾)和做舞台美術設計的孻子昌次(妻夫木聰 飾)。

兩老那幾天東京生活，可觀地方便在於細節，反映出今天父母和子女似親密卻又虛假的關係，和東京生活實況，不少地方可堪細味咀嚼，我個人便看到多個場面有感觸。兩老乘搭的士到長子家，拿出手繪地圖給司機看，而司機正在應用GPS。老人家跟時代脫節，令人感傷。影片裡不只一次提到的士車費昂貴。想不到今天連東京人自己都捨不得搭的士。當然，東京最昂貴還是住宿，今時今日，東京人有時還要在客廳「打地鋪」，並非在「和室」睡塌塌米。經歷過五、六十年代的香港人，看到今天東京人如此過夜，會興歎。

另一場戲反映今天東京居不易。各子女都各有各忙，無暇招待父母，女兒提議款待他們住橫賓的大酒店，而各子女要集資。連老闆娘和醫生都要夾錢款待父母住兩天酒店，東京人收入可見一斑。到兩老住進酒店時，高床軟枕、窗外摩天輪、強國同胞在走廊大聲說話，都令到他倆睡不安寧。山田洋次以連串生活細節，刻畫現今東京生活壓力，怎樣在破壞傳統兩代親情關係，相當精采。

山田導演在影片中也接觸到311大地震，切入點很巧妙。老爸老媽原本對幼子昌次有點不滿，連帶對其女友、未婚妻紀子(蒼井優 飾) 也有點抗拒。後來兩老知道幼子在做地震義工時認識她，而她也在災場幫助難民，便立時對她改觀，並開始發現到她內心善良。事實上，她比男朋友和他的兄姐更關切他們的父母。這連串戲劇安排一舉多得，既涉及地震，又批評今天東京人親情，更表揚了義工，義工給災民甚至普通家庭都帶來希望。此片中，各資深演員都演得恰當，而妻夫木聰和蒼井優兩位年輕偶像，亦有貢獻，由他們來當災後義工，無疑可為災民和義工打氣。

日本今天正處於最寒冷嚴冬，然而在這個非常時期，山田導演不卑不亢、不疾不徐，拍攝當今最傷痛的題材，發揮小津安二郎以來的日本電影藝術精神，完成佳作，起療傷效果。回想我們經歷文革慘絕人寰災劫之後，出現大批「傷痕文學」，普遍都傷感煽情，充斥眼淚和叫喊聲，藝術性薄弱。現在看到冷靜、平實的《東京家族》，觀眾自然會理解藝術的真諦，明白到藝術不但具療傷功能，還可以衍生希望，鼓勵大家挺身前行。最後一提，影片結尾，老父說不喜歡東京生活，以後都不想再去。影片提議日本人留守在自己家鄉生活、發展。這個訊息觀眾接收後，不知有多少人會反省？（完）

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作者發表於各大報刊雜誌的文字，現經由作者整理重刊，公開閱讀。

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