幾十年前中學老同學聚會，他們都說已二、三十年沒進電影院，奇怪我一天到晚不停在看戲（電影、話劇及其他表演）。席上，我難以把話講清楚，只宜在這裡寫文來細說，我看戲，賺到人生見識和經驗。在2015年香港國際電影節，我買票看喬美仁波切在內蒙古包頭拍攝的《照見》，為甚麼？我想到今天有人花大找西藏活佛指點迷津、消災解難，我不如去看西藏活佛拍攝的電影，他表達的訊息，點醒我的可能性會更多。

活佛當導演，題材離不開人間苦難，《照見》講失婚母親帶著失明兒子。古今中外電影皆有這樣的悲慘題材，然而該片畢竟與眾不同，新鮮在故事發生在內蒙古包頭市，母親希望瞎眼兒子將來出人頭地，在她百年歸老之後能夠自立，所以栽培他學習（盲人）乒乓球。傷殘奧運會現時還未有該個項目，然而在今天中國，已經有不少盲人在練習、參加比賽，期待殘奧會一設該項目時，便去奪取獎牌，自此生活會無憂。

生活在包頭的母親，為要兒子學打盲人乒乓球，每天都要開謀生的貨車載他一程，才去到罕有的盲人乒乓球訓練中心。學費原來並不少，因為除了要付教練費，還要付費給陪打員，這對賺錢不多的失婚母親來說是百上加斤。在客觀環境稍稍安定之後，故事主角人生苦難未完，又有不順意事情發生。兒子打乒乓球遭遇困難，沒信心參加比賽，就算他日傷殘奧運會真的設項，也獲不到當國家代表的資格。人生沒出路，悲劇便展開，盲童竟然自行失蹤，這更打擊與兒子相依為命的母親，如五雷轟頂。

電影來到這裡，便看活佛編導功力。活佛如何出招，給我們甚麼啟示，化解母親失去兒子這人間悲痛苦難呢？我看十多位中外人士在電影院看到該片，賺到了。活佛電影技巧並不算高，但他能看透世情人生，對母子情有嶄新看法，把母與子血緣兩個人關係放在大觀世界裡，於是便變為大愛，可以惠及（或者更應該惠及）多一個有緣人。活佛在光影間通過意象隱喻，提供啟示，引導不幸者轉個念頭，幫助眾生走出新路。

世上不少人一生奔波看電影，我跟他們部份人一樣，很有興趣留意人生世情新鮮看法，所以連冷門地方出品的電影，都不放過。因此之故，近期我看了分別在阿根庭、印度、內蒙古與日本拍攝的電影，這裡給有緣讀者簡單報告一下。

安樂公司今年帶來兩部阿根庭作品，一是卡通片《足球小小將》，盡展南美人對足球瘋狂，而有趣在角色造型、畫面和動作設計有別於當道美國卡通；另一部是由六個短篇故事組成的《無定向喪心病狂》，由西班牙鬼才艾慕杜華監製，內容離奇古怪，情節意料不到，例如：有機師失意，竟然要全機乘客陪他一起撞山，（有新聞報導說，2015年初德翼航空公司災難事件，該位機師曾經看過這部阿根庭笑片，難知兩者有否關係。）其他故事又有：在市區停車，無故被拖走，司機還要交天價罰款；美女在婚禮當日發現老公偷食；俊男開車遇到癲佬死纒不放。

各個啼笑皆非故事都來自身邊，均充滿幽默感，惹笑之餘，難得在還尖銳抨擊社會不公和官僚腐敗、經濟嚴重不平衡，嘲諷深刻到肉。該片獲得第87屆奧斯卡最佳外語片提名、入圍2014年康城電影節競賽單元，又被《時代雜誌》評為年度十佳影片第九名。此部阿根庭賣座冠軍，在世界各地和海峽兩岸也受歡迎，值得大家捧場。

在印度拍攝的《黃金花第二大酒店》乃同名電影第二集，由拍過《寫我深情》（Shakespeare in Love）英國約翰·麥登執導，講多位英美老年男女住在印度酒店各自遭遇。老實說，過氣男女明星去到印度演出片段小故事，並無看頭，想不到該片卻在歐美賣座，此便已不只是電影那麼簡單。

《黃金花第二大酒店》隱約中透露：今天英美年老男女仍寄望到印度旅遊，會有第二春。這個想法涉及政治、社會、民族文化問題，足夠材料寫成博士論文。讀者對此題材有興趣，可看此片作初步觀察。這部續集加強卡士陣容，連萬人迷李察基爾也加入助陣，結尾還加一個Bollywood標記，全體演員齊出場跳舞來謝幕。

在2015年香港國際電影節，我還看了另一部內蒙古電影《K》，故事從卡夫卡小說《城堡》中取材，講男主角K來到大漠中，欲前往心中嚮往的城堡，可是他總遭各方包括地方官員留難，怎樣也去不到。

該片由賈樟柯監製，兩位內蒙年輕人導演，製作簡陋粗糙，可以理解，然而他們人窮志不窮，題材大格局，並具國際視野，就算以低成本拍攝，（據云在一間大樓之內，花兩個星期便拍完），卻可參加歐亞多個城市電影節，得到國際曝光，並認識很多人，而賺到的得益，自然勝過香港不少新導演。

香港國際電影節中，忻鈺坤導演的《心迷宮》（原名《殯棺》），亦給我深刻印象。劇情妙絕，先是村長兒子攪大女友的肚，接著被人勒索，隨後事件一環一環牽連下去，而每個事件都弄出人命，可是幾宗兇案的屍體卻來來去去都只是同一條，而且是來歷不明的無名屍。換句話說，那個連環兇殺故事原來沒有造成任何傷害，實在幽默多趣。據云劇本由真實事件發展出來，屍體搬來搬去，串連整個故事，既反映今天中國社會無奇不有，並且嘲弄其荒謬離奇。早前香港也放映了韓國電影《黑仔刑警》，故事亦是以一條屍體來把劇情玩到轉彎和起伏。

《心迷宮》已參加過多個電影節，並在2014年金馬獎獲得提名角逐最佳劇本獎，輸了給另一奇特而內涵豐富的《行動代號孫中山》（我有另文談論該片，可在本網站找到）。

日本片《歌舞伎町24小時時鐘酒店》在香港電影節亮相後，現時在公映。導演廣本隆一，之前拍攝AV片，今回創出佳作。故事講青年在時鐘酒店屈就，擔任一腳踢經理，而在某一天24小時內，來光顧的每一對男女客人，都有其辛酸故事。他們當中包括韓國妓女，她與經營食肆的男友在東京艱苦生活，打算回鄉；欲得唱片合約的少女，要給監製獻身；少女要賺快錢而拍成人錄像；姑爺仔哄騙老泥妹要賣她落火坑，卻動了真情；殺人疑犯一直隱藏身份，逃避警方追捕，終於等待到檢控時限過去。

片中五個來自大眾身邊的小故事，反映今天東京社會多個面相，包括有地區東京左翼人士示威，要趕韓國人出日本。各個人物出場有前後呼應，把五個感動人心小故事連接起來，其中總有一段戲會觸及觀眾內心而共鳴，當中落淚者不少。

在電影節首映後，很多女觀眾排隊與導演廣本隆一合照及向他索取簽名，相信他始料不及。片中接連出現311號房間門牌，乃有心安排，導演似乎說各個故事，乃福島大地震後遺症，這幅2014年日本衰褪、敗象浮世繪，看得心酸。（完）

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作者發表於各大報刊雜誌的文字，現經由作者整理重刊，公開閱讀。

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