2010年香港國際電影節其中一個專題介紹印度寶萊塢一代宗師（Bollywood Guru）古魯達特（Guru Dutt）。寶萊塢風格特色是印度式歌舞片，而這位被稱為此類宗師的電影人，今回是首次介紹到香港來。他短壽（1925-1964），只活了39年，作品不多。現在寶萊塢電影為國際注意，於是這位印度式歌舞片奠基者受國際推崇，而香港國際電影節今回放映他四部作品。

美國《時代Time》雜誌和英國《視與聽Sight & Sound》雜誌選Guru Dutt的《Thirst》（求之不得）為歷來最偉大電影之一，這裡對此舉存而不論。影評人發掘一個名不經傳的導演，說得跨張一點，可以理解。

這部1957年黑白製作的歌舞片，內容不脫娛樂片本色，以才子佳人為主角，懷才不遇的詩人遇上動人的妓女，得到她傾慕。後來有人被火車撞死，死者身上的外套是那位詩人的，於是報紙便說潦倒的詩人自殺。他的詩作在他死後反而有機會出版，人人搶購，還有紀念大會舉行。但那位詩人其實沒有死，真正死者是位穿了他外套的乞丐。詩人只受了傷，在醫院經治療後康復過來。那時候，他說自己是暢銷詩集的作者，但大家都認為他神經病，甚至拉他進精神病院。他最後走了出來，跑到那個追悼詩人的大會去，眼見所有人利慾薰心，不禁對印度和世界失望，那時他已不堅持要認做那位受大眾敬仰的詩人。最後他與愛人浪跡天涯去。

這部大眾化的歌舞片，結局並不討好觀眾。它完整表達出一個訊息，印度社會大部份人財迷心竅，而群眾只會盲從，有勇氣獨立思考的人太少。導演其實講出印度的問題，說印度重視死人多過活生生的人，確實一針見血。娛樂電影能摑大眾一個耳光，其實不簡單，美國《時代Time》雜誌和英國《視與聽Sight & Sound》雜誌因而推崇這部歌舞片，有理由的。

此片製作質素今天看來，並不覺得簡陋，而在風格和藝術處理上，亦有功力和不俗品味。它甚至有幽默和輕鬆的小節，而描寫印度的社會問題，亦不算悲慘。事實上，此片中的印度景象，雖然不至於乾淨整齊，但至少那時還未有甚麼污染。反而今天電影中的印度，滿目是污染嚴重、不合人道的城市景觀。該部電影中的印度，可能比今天電影中的印度還易被大眾接受。（2010年香港國際電影節觀影錄4）

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作者發表於各大報刊雜誌的文字，現經由作者整理重刊，公開閱讀。

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