我在瑞士來到德語區城市Luzene，事前不知行程。當地導遊帶我們參觀Museum Sammlung Rosengart。我在門外拍攝，見大旗上寫The Rosengsrt’s Picasso （羅氏家族畢卡索美術館）。畢卡索美術館，主要有三家，最重要一家在西班牙巴斯隆拿，那裡有4,251張畢氏作品，包括幾張以西班牙內戰為題材的重要歷史大畫；第二家在巴黎，第三家則在畢卡索西班牙Malaga家鄉。

想不到該景點可解開我心中一個謎團，還引發我從此探索數年而仍在繼續。在瑞士那一家私人畢卡索美術館，只有33張畢氏作品而已。可能數量太少，所以在網上的畢卡索美術館欄目，不包括該家在內。然而我卻在這家美術館，發現我從未看過的畢氏疑似水墨畫，令我想起張大千與畢卡索這兩位中西（班牙）畫壇巨星，於1956年7月29日，曾在法國尼斯相會半天。

近幾年，全球藝術市場調查，每年成交金額最高兩位藝術家，由張大千（1899-1988）排榜首，而畢卡索(1881-1973)排第二。奇怪是，世間藝壇絕少把兩人同時提起，更不會並論。該兩大畫家見面，乃中歐藝術交流歷史上重要一頁。西方評論者完全忽視該次會面，大概是認為畢卡索作品沒有與中國毛筆藝術拉上關係，可以不理。然而中方藝壇也同樣漠視該次歷史事件，幾十年來很少提起，我便一直覺得，十分可惜。

1956年7月，巴黎盧浮宮展出張大千近作，而東方博物館又展出他的敦煌臨摹璧畫。張大千受重視，於是他便向巴黎現代藝術館館長要求，點名要去拜會當時如日中天的畢卡索。畢卡索拒絕很多人要求，然而在電話裡他卻答應見張大千。畢氏在法國南部Nice家裡本來習慣不穿上衣，卻在7月29日那天，特別穿上醒目襯衣，迎接中國畫家與其夫人徐雯波和翻譯到訪。可以肯定，當日中西雙雄會面，相處愉快、融洽，兩人興致很高。證據有多點，一是在網上流傳的兩人合照中，有一張見畢卡索與張大千戴上紙面具。

在該美術館內，我發現畢卡索喜歡貓頭鷹，有多張照片顯示他親手做貓頭鷹紙面具。畢卡索與張大千合得來，兩人才會嬉戲，開心戴上面具來合照，可想象兩人當天談笑甚歡。

此外，在網上留存畢卡索多幅給張大千的速寫素描，上款寫法文Pour D.C. Chang（給張大千），下款有畢卡索簽名，表現親切。奇特的還有一張，以水墨來速寫畫張大千，簽署年份竟在1972年。那豈非可成為畢卡索以水墨畫，表達記掛張大千的重點證據？

為甚麼在瑞士德語區Luzene有座私人畢卡索美術館呢？是因為那裡有棟舊銀行大樓要出售，正好改為小型美術館，Angela Rosengart購買了，用來展覽Sammlung Rosengart家族珍藏。她父親Herr Rosengart於1914年認識畢卡索，當年可進出畢氏在巴黎和Nice（法國南部尼斯）工作室，自由選畫，當他經紀，替他售賣。Rosengart作為經紀而收藏畢卡索作品，與畢氏後人不咬弦。遠離西班牙和法國，而在瑞士Luzene開館，遠離是非，可以理解。況且以Rosengart為姓的人，選在說德語地方發展，亦合理！

Angela Rosengart生於1932年，在16歲時便協助父親，而她當時便購買她第一張油畫Paul Klee作品，可說她已進入（展開）收藏（投資）藝術品事業。

1949年，她17歲，隨父親見畢卡索，畢氏一見她，馬上對Herr說：你有個可愛女兒。後來Angela當過畢卡索模特兒，在不同時期他共畫過她六張畫，其中三張大幅肖像油畫，題款先是客氣的「給Angela Rosengart小姐」，繼而是「給Angela Rosengart」，最後是簡短的「給Angela」，盡表現兩人交情發展，親密到成為情人。

我一直關注張大千與畢卡索會面交流這件事。皇天不負有心人，在該家私人畢卡索美術館內，終讓我發現到，畢卡索有多張疑似毛筆水墨作品，例如濃墨樹葉圖、濃墨鬥牛圖、濃淡墨裸女圖、一筆軟線條人物圖，甚至有中國舞台花旦圖等等，頗為驚訝。

中文藝術文獻，沒有一篇嚴肅、認真的討論該兩位畫壇巨人親切交流。現在大家可以找到的資料，都只是張氏親友口傳文字而已，其中最多人參考或複述的材料，乃來自王存福所寫的一篇。王存福是清宮出來的人，貴族身份，其所言可信性較高。

王存福文字有說，張大千在畢卡索工作室裡，見到二百張彷齊白石作品，嚇了一跳。畢卡索看過多本齊白石畫冊，曾鑽研中國水墨畫。他對張大千說：中國畫這麼厲害，你們為甚麼還來法國學畫畫？他續說：齊白石畫魚、蝦、蟹，沒有畫水，而魚、蝦、蟹卻都那麼生猛，西方畫家應該向你們學習。

張大千冷不防畢卡索這樣說，勉強回答：西方藝術有其他很多優勝地方，值得學習，至於齊白石畫魚、蝦、蟹，而沒有畫水，其筆墨濃淡，仍有可改善之處。畢卡索甚至拿出他的水墨畫，請求張大千指正，後者坦白直言，畢氏用毛筆仍未到家，並指導說，要依靠含水的多少来控制墨的深浅，從而造出焦、濃、重、淡、清五個墨色層次……。王存福所記文字，刊在雜誌上，亦流傳於網上，並未結集出書。他這幾句畢、張二人重要對話，只成藝術圈人們在茶餘飯後的話題，多年來在藝壇卻從未嚴肅、認真討論過，我一直認為是大遺憾。

張大千作品裡，有否西方藝術元素或成份，可慢慢討論，然而他曾先後在日本、南北美洲、歐洲開展覽，又多次進歐美博物館，細看西方藝術，其好學苦心，畢竟不可以忽視，起碼要肯定，因為他前代和同代中國藝術家，少有像他那樣多機會接觸原作。

有人會說，畢卡索用毛筆畫畫有甚麼大不了。的確沒有甚麼大不了，本文之所以重視這一點，除了意圖藉此考證王存福文中幾句話的真確性，還想看看畢氏的疑似水墨畫，會否對中國水墨畫有剌激作用。

由於隔著玻璃來看，我難確定該些畢卡索作品是否以毛筆畫在宣紙上。不過，我讀過多篇文章講畢與張會面，（包括董橋寫的），都有提到畢卡索有向張大千展示毛筆畫。因此，這裡上載的幾張疑似毛筆畫，大概便屬他們所說的吧！

水墨畫藝術，與毛筆多功能性，放在西方畫文化裡，有欲迎還拒的曖昧，不怎麼踏實。如果西方藝壇至尊泰斗畢卡索真對毛筆水墨畫推崇，那麼我們中方至少多關注這西方藝術大師的毛筆水墨畫呀！他的鬥牛圖、立體裸女圖等等，那是我們水墨畫家不擅長的，那會否給他們新靈感和新啟示呢？

該次畢張兩位中西大師世紀會，必然存在分歧與共識，深入交流雖可能不多，但兩人至少有提筆相互示範過，那起碼有助水墨畫開拓新領域，並對提升中西方畫藝有實質意義，值得大家探索下去。

其他三家我未到過的畢卡索美術館，有否也展出他的疑似毛筆畫呢？希望本文起拋磚引玉作用，能提醒有心人留意畢氏水墨畫。如有發現，務請公告，讓大家去看，之後多發表意見，幸甚。

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圖片由作者張錦滿提供：資料圖片 (畢卡索與張大千、張大千速寫圖) 取自網上；在美術館內的各種圖片 (人物、畫作、舊相片)，由張錦滿拍攝。

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