題材內容《好日子》，常見於報章港聞版，可說觸及本地社會問題重點，份量既重，而劇情緊湊，情節不斷開展，張力由頭貫徹到尾，全無冷場。難得劇本展現方法，依循希臘時代阿里士多德戲劇「三一律」經典模式，環球共通。此部香港家庭倫理劇，具備優秀劇本要素，超越宗教、文化、種族、地域等界限，不只是本土佳作，更堪登上國際舞台。

講故事模式符合三一律，並非皆成功戲，當然還要看有否其他元素配合。《好日子》特別在故事發生那一晚，是妹妹結婚前夕。世界各地不同民族、宗教、文化的人，都理解結婚前夕大日子意義 - 充滿希望的一晚，期待未來幸福愉快。偏偏在該個普世認同的溫馨重要晚上，姊姊進妹妹睡房講心事，說著說著，才透露出昔日父親曾分別對她們兩人有過不可饒恕行動。

然後，母親也進入到房間，對兩女兒指控父親，多番辯解，野火卻反而因此愈燒愈烈，連帶姐夫近期出軌行為也被揭露。姊姊家庭本來和諧幸福，卻無辜現隱憂，雪球愈滾愈大，幸好並沒有分散妹妹結婚前夕她當主角的焦點。

妹妹憎恨父親怒火愈升愈高，故事高潮迭起，火爆到妹妹要取消翌日婚禮。母女爭吵怎樣向親友交待，如何處理親友送來的禮金等等，可說劇力萬鈞，最後當然引發爆炸：妹妹牽頭，姊姊響應，最後母親默許，三人聯手決定對曾在家裡向她們三個女人施暴的男人，報復還擊。父親那時剛酒醉不醒，三個女人要怎樣做都可以，暴力報仇？還是慈悲饒恕？她們三人內心爭扎焦灼，苦苦下不了決定。

我看3月17日下午場有演後談，導演方俊杰說，《好日子》如何結局，綜合編劇、副導演劉守正、眾演員、其他幕後人很多意見，起碼十個（差不多所有）可能性都考慮過。現在父親大量鮮血從房門外倒進來，在傾斜舞台上滿地流，相當震撼，象徵意義明顯，我同意那是該劇結局最佳版本。

近三年香港每年上演300齣話劇，有時大家會問，200部創作劇之中，究竟有甚麼優秀作品，其份量足堪在國際舞台上演？我講不出一個劇名來，直到遇上這齣《好日子》。

我以人性標準、普世價值、社會常規、家庭倫理觀念、戲劇結構國際共通模式，來判斷《好日子》會受到國際認同。況且，該劇四個角色（兩姊妹、母親、姐夫）皆完整，情節合理，而對白亦接地氣、生活化。此外，該劇題材確觸及香港社會核心問題，而劇情亦表達得俐落有效，實屬本地難得重份量作品。執筆寫本文時，少看到任何文字對該劇意見，我希望拋磚引玉，此部不尋常作品值得多關注和討論。

之前，我看過鄭國偉至少兩部劇作，《最後作孽》（余安安主演）像耀眼明珠，而代表香港到外地參加「華文戲劇節」的《最後晚餐》，則仍具香港電台電視部《獅子山下》氣味，不怎麼新鮮。現在我終看到這潛質優厚劇作者，交出違背人倫的大突破作品。

今次演出，眾演員皆稱職，表現恰當。特別一提飾演妹妹的郭靜雯，帶點反叛，有話直說，橫衝直撞，毫不顧忌，她演出自然得來有個性和特色，並非常見。黃慧慈在話劇團中已成骨幹，至於她可否更上層樓，視乎她與觀眾緣份。

導演方俊杰做了他要做和可做的事，沒有甚麼我覺得不妥之處。要我挑骨頭，我提出一點，結尾時，姐夫（邱廷輝）說，他已經報警。既然報了警，那麼香港警察便會在十來分鐘後到達現場。有警察到來，便不會有一大桶鮮血從房門外流進房間裡，現在版本的結局因此要改動。方俊杰如果要維持不讓警察出現、鮮血滿地流這個轟動結局，那麼在日後重演時，便要修改邱廷輝說已經報警這句對白。

華文主流話劇通常都平和溫順，少有一齣激烈粗野。曹禺在1934年7月發表驚世劇作《雷雨》，內裡有亂倫情節，乃要反映當時中國社會烏煙瘴氣。至於鄭國偉《好日子》在2018年3月初演，未必出於反映國家、香港社會現實不堪，但卻會是回應報章港聞間中出現的家庭煽情醜聞，而剛巧美國電影界掀起“Me too”風暴，浪潮席捲歐美各行業眾多圈子，世界各地社會新趨勢都為女性爭取權益和公義。

在此大形勢中，香港政府資助的主流劇團不缺席，破天荒透露父親侵犯兩個女兒的秘密，結局是母女齊報復，來個「殺夫弒父」大龍鳳，而最後滿地鮮血收場，前所未見。在此我知會本地話劇愛好者，香港終出現原創希臘式悲劇，不容小覷。

圖：Hong Kong Repertory Theatre，攝影：Carmen So

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