很多年前初到歐洲大城看美術館，滿眼印象派大師畫作，精品目不暇給，當時我並不知道自己其實正犯美麗錯誤，其一是誤以為印象派大師畫作在西方隨處可見，非最頂尖者力作便不足觀，無需重視；其二是誤以為但凡稱得上印象派大師者皆天之驕子，每位功力都足可呼風喚雨，其職業生涯必然事事順利。原來事實並非如此，年輕無知憑想象便大大猜錯。

印象派名師大家隨口都可說出七八個來，而每人都留下不少作品，但其實並非容易遇上他們名作，一般美術館都少會有甚麼稀世奇珍重要作品。此外，印象派大師也並非每位皆一帆風順，Paul Cezanne (塞尚1839-1906) 便是其中一位常受挫折。他送畫參展，曾被打回頭，而自己開個展，亦遭遇過禁制。大師都有過當黑時期。

藝術家歷經不平凡際遇，才會有突破成長，塞尚便成為不一樣的印象派畫家，美術史稱他為後印象派，多少突出他與別不同。塞尚認為：「畫畫並非完全去複製現實，而是尋求各種關係和諧。」自他之後，西方畫家才逐漸轉向表現自我，並陸續出現各種各樣形式主義流派，形成現代繪畫新潮流，因此他有被稱為「現代繪畫之父」，而他影響最深的莫如是馬蒂斯和畢加索，這兩位正是我最有興趣的超級畫家。

印象派大師眾多，初沒重視Paul Cezanne，後來學會欣賞，關乎緣份。1989年，美國作家Peter Mayle出版文集《A year in Provence》風行世界，掀起旅遊普羅旺斯熱潮。在90年代，到我有機會與親人旅遊法國，便一廂情願相信該書所言，認為普羅旺斯足可以代表法國生活文化精華。可惜當年工作忙，無暇在旅行前認真做功課，只想好租車自駕遊——在Provence地區逐個小鎮去看——便算。那時候，我無想到多位名畫家曾在普羅旺斯留下足跡，錯過以藝術家品味角度來切入遊覽該農業區。結果是只拿著旅遊書，在旅行路上邊走邊看，乘車看花，看得粗疏，但求到各景點打卡而已。

可幸沿途誤打誤撞，卻沒錯過在Aix-en-Provence遊覽印象派畫大師Paul Cezanne的家居畫室。當時對塞尚沒有認識，連偽文青去朝聖、集郵的虛榮心都沒有，只抱著不錯過名人故居的心態而已。現在我稍為記得清楚是畫室大玻璃窗，戶外光線怎樣穿透進來照亮室內，而更重要是怎樣照亮塞尚工作的那個畫架位置。至於故居畫室內部格局怎樣改變成今天紀念館，現在我全記不起來，也忘記看了那些作品。

自那次故居遊之後的廿年來，在歐美各地美術館我常看到印象派畫作，以梵高與莫內等畫作居多，塞尚作品似乎較少。因此，我至今仍未大規模好好欣賞塞尚畫作，當作是我人生一項遺憾，因為我曾經探訪過他的故居畫室。當年我匆匆看，而在今天全沒記憶，一如空手離寶山，那如非錯失是甚麼？或許我上網查到世上有家塞尚美術館或有美術館有收藏他重要作品，才能彌補缺陷。

近期我有在網上看陳丹青講西方藝術，聽他提到塞尚後，想不到卻讓我遇上他的真蹟。Macey & Sons拍賣行在香港做了個特別展覽，內裡有件Paul Cezanne小油畫《Le Vie des Champs》(作於1876-1877年間，大概20x16吋)，估價120-180萬美元。在今天香港拍賣市場來說，該拍價不算甚麼重份量，那為甚麼該畫會來到香港呢？該畫描繪普羅旺斯的田野，圖中有匹馬，可能因此之故，它便特別在從老遠美國運過來，只於9和10日香港馬術大師賽期間，在亞洲國際博覽館公開亮相兩天，讓愛好馬術的尊貴客人欣賞，希望期間會遇到新主人。在香港公開亮相兩天之後，該張油畫便回到美國費城拍賣行Freeman's，進行公開拍賣。美國拍賣行如此用心要在香港找買家，令我敬佩，原來賣張印象派作品，也要勞心勞力呀！

Paul Cezanne這張《Le Vie des Champs》(Life of Fields) 不算他的傑作，然而我能在私人預展中近賞，總算有緣，特寫文為記。

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