四面舞台 八小時演出 《如夢之夢》究竟甚麼回事?


@張錦滿 - 2019/09/16

  西九文化區The Big box大盒劇場,開幕首演便是《如夢之夢》,加場也一票難求。

賴聲川編導《如夢之夢》每場觀眾三百許,卻動用30多演員,飾100多角色,而戲服備100多角色之倍數,並應用四面舞台,安排觀眾坐在中央,觀賞八小時。本文旨在給沒進場而好奇人士報告,那究竟甚麼回事?

未答問題前,先交代該劇首演情況。由於製作成本超大,而座位數目超少,演出必定虧本,所以在2000年,該劇在台北首演,由學院學生演出和製作,加入專業演員和工作人員來配合。

《如夢之夢》、南、西、北四面舞台,觀眾坐在中央,隨便旋轉方向來看戲。
  《如夢之夢》、南、西、北四面舞台,觀眾坐在中央,隨便旋轉方向來看戲。

首演觀眾中有個貴人,乃當時香港話劇團藝術總監毛俊輝。他看後,堅持要求賴聲川把劇本帶到香港,讓專業香港話劇團來好好演出一次。

2002年,賴聲川應約來到香港,而毛俊輝已找到汪明荃來演出顧香蘭這全劇最主要角色。演出在香港文化中心四樓小型劇場舉行,照樣搭建四面舞台,處在中央之觀眾席座位只有200多。該次廣東話演出,打下該劇成為偉大作品之基礎。後來,該劇便在北京、上海、新加坡、台北上演,多採用北京版演員。據說在近幾年,北京每年都演出該戲幾場,實為佳話。

《如夢之夢》究竟講甚麼?簡言之,是借上海妓女顧香蘭一生,來反映近百年中國時局變化。

幾十年社會時局,可以講的內容實在多,在舞台上講八小時,其實說多不多。當然,大家都同意,講女主角一生,不在於花兩、三還是八小時,而在於如何講?講甚麼?趣味多少?那才重點。

賴聲川深信藏傳佛教,他認為描畫一個人一生,最好透過另外幾個人,這樣才會講得客觀、透徹。《如夢之夢》講顧香蘭故事,所以先講其他幾個人生平,而多個片段合組出拼圖,便把顧香蘭表達得立體、客觀、全面。由於故事牽涉到多個人生命,劇情累積,於是爆發之感入力量便加大。

同時在另邊廂,賴聲川從藏傳佛教思想,發展出特別劇情手法,故事從一個人一個夢,轉去另個人故事,而該個人一個夢,再轉去又一個人的故事,人生與夢一路輾轉傳下去,到全劇完。

有觀眾席設在劇場一端,(票價較低),只能以單一角度,遠看四個舞台,會看得不全面。
  有觀眾席設在劇場一端,(票價較低),只能以單一角度,遠看四個舞台,會看得不全面。

沒進場看戲朋友都會關心,劇長八小時,是否節奏很慢。非也,劇情發展其實甚快。劇場內設東、南、西、北四個舞台,例如說:東舞台是醫院景,病人五號向醫生講自己故事,說到年輕時在巴黎;南舞台便接著燈亮,上演年輕五號在巴黎遭遇;接著西舞台燈亮,年輕五號已去到法國南部古堡,聽聞女主人乃來自上海;到北舞台燈亮,上海故事開展。

《如夢之夢》講故事手法新穎,多位演員飾演同一個角色,轉場尤如電影剪接,相當有趣。

每場戲篇幅短,而轉場快捷,所以不出現冷場。大部份觀眾不會看到想睡覺,那是事實。

說賴聲川編導《如夢之夢》成功,我認同。至於每場戲篇幅很短,水過鴨背,不給觀眾深刻印象,這說法也許亦成立。然而想到該戲講百年中國這大段歷史,劇情發展像流水賬,可以理解,也可接受。至於是否缺點,見仁見智,我抱存而不論態度。

賴聲川編導《如夢之夢》應用四面舞台,不光服務快速講故事這個目的,我認為美學實踐其實才更重要,例如:利用四個廣闊舞台空間,安排眾多演員走動、佈陣,製造視覺效果,所產生震撼力量,感動觀眾才厲害。我最受感動一場,顧香蘭要離開上海,嫁去法國。她脫去美麗外衣,以素淨內衣示人,從南舞台慢步穿過劇場中央,接受兩旁觀眾檢視、裁判,向著未知前景的北舞台走去,而留在南舞台眾含淚姐妹一字排開,愛莫能助,只能寄予飛出鳥籠同袍深切祝福。導演這個安排,既具視覺美學,造出凝重氣氛,像舉行儀式,超乎一般人間故事表達手法。以視覺美學效果才撼動觀眾,實在高層次,非一般言情戲劇場面可比。至於鉅大感人力量,令多少眼淺觀眾落淚,無足掛齒。

《如夢之夢》四面舞台,從一開始到結尾,都不時讓眾多演員排隊繞著觀眾,走兩、三個圈,所產生視覺效果,初會震撼觀眾,其後,感動力量減弱,卻轉而令觀眾思考,世人每天營營役役繞圈走,乃呼應《如夢之夢》主題,人生如循環,夢接夢,夢生夢,奔波一生,可能會回到當初起點。

內容與形式,在《如夢之夢》裡,似乎結合起來。至於該個製作,有角色是法國人,卻不找法國人來演,有說這瑕疵要改善。我意見是,《如夢之夢》美學重點在其形式,毋需寫實。追求寫實,反而傷害該劇儀式氛圍和味道。(完)

香港話劇團建立《如夢之夢》偉大基礎,十七年前的演員和工作人員,多位今回亦參與製作,很吻合該戲主題。
  香港話劇團建立《如夢之夢》偉大基礎,十七年前的演員和工作人員,多位今回亦參與製作,很吻合該戲主題。


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圖:張錦滿

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