2020年觀華語片小結


@張錦滿 - 2020/12/31

在2020年香港,我精選華語電影來看,到年結束時,便有興趣寫篇短文,既作個小結,也留箇紀錄,以備將來參考。

每片皆有可談之處,所以更要嚴選片目。大陸電影只談2019年完成之《少年的你》,香港片則講高先三寶,而台灣片則會談論多部,理由是質佳而內容特別者總不能忽視。


《少年的你》內容講中小學校裡霸凌和高考決定人生這兩種社會問題。今天在大陸,電影監製、導演等,夠膽把黑暗社會現象揭露在公眾眼前,肯不顧經濟利益,畢竟表示他們屬有心人。當今大陸電影人,有幾個肯直接觸及社會黑暗問題禁忌,為弱勢發聲,甘冒犯政府查禁之風險呢?

《少年的你》玖月晞小說原著我未看到,據說林詠琛、李媛、許伊萌三位編劇,重新塑造各個角色,並不依原著。此外,故事細節和劇情都增加、豐富,並前後呼應,也轉折多次,情節發展意料不到,吸引觀眾追看,獲得香港金像獎肯定,值得高興。

在《少年的你》裡,很多男女演員大特寫鏡頭。
  在《少年的你》裡,很多男女演員大特寫鏡頭。

曾國祥把故事設定在虛構社區「安橋」裡,試圖減低官方電檢壓力。可是他卻處於兩難局面裡,他為了視覺美感,拍攝建築物和行車天橋,被觀眾辨認出是借用重慶景物來虛構「安橋」景觀,這本來不是甚麼壞事,然而他沒完全避開高辨識度的重慶標誌性景物,反而將之利用,畢竟並非妙舉。

受制於「安橋」是憑空虛擬,曾國祥在畫面上沒多表現廣闊城市景觀,鏡頭多聚焦於狹窄環境中,甚至多停留在眾張演員臉孔上。

女學生遇上不良少年,開闊了大陸校園電影的空間。
  女學生遇上不良少年,開闊了大陸校園電影的空間。

此片頻密大特寫演員臉孔,而周冬雨臉孔出現尤其多,便壞了大事。導演曾國祥這回無意中帶領觀眾「投入」到故事角色個人情緒裡,因此便淡化探討內地學校霸凌和高考這兩件社會大事之原本目的,把焦點分散,故事主旨淪為次要,便實在失策。

影片開頭自殺那一場激烈戲,(可能為了應付電檢),發生過程畫面很簡略。曾國祥刻意低調、克制、內斂,冷靜、客觀,可是後來他卻破壞自己想達到的效果,因為他(要求攝影師)多用大特寫,並且用手持攝影機來「跟拍」、「追拍」演員大塊臉孔。這樣他變得激動,並非旁觀者,一下子跌落煽情陷阱而不自知。他甚至還以為自己清醒客觀內斂,那實在不幸。

在此部電影裡,很多人看到周冬雨表現突出。她已得過首屆《光影中國》電影榮譽盛典2019年度榮譽推介,與香港電影導演會2019年度大獎。今回超齡的她演中學生,還不算突兀,於是第四屆澳門國際影展,和2020年香港金像獎,都頒給她最佳女演員獎。

易烊千璽乃難得新面孔,大有前途。
  易烊千璽乃難得新面孔,大有前途。

不過在此片,她臉部化妝太白、粉太厚,我覺得難看。化妝師如此失手,奇怪在場導演、副導演、攝影師、燈光、美術、造型等等,全都沒看到嗎?

男演員易烊千壐(2000年出生,湖南懷化人,就讀於中央戲劇學院,歌手和舞者出身,TFBOYS成員),在香港獲得金像獎新演員獎,可以理解為該位性格新臉孔,近年罕見。

在此片裡,看到女學生校服有特色,我便想到服裝設計吳里璐,果然在片尾發現她的名字。她已在周杰倫作品《不能說的‧秘密》裡設計中學女生校服,搶眼,現在她又憑《少年的你》拿2020年香港金像獎,大概她以後可吃遍大中華所有中學女生校服設計。

霸凌事件,乃學校裡常有現象,《少年的你》一開場便發生學生墜樓事件。
  霸凌事件,乃學校裡常有現象,《少年的你》一開場便發生學生墜樓事件。

此片攝影師台灣余靜萍(網上資料說,她是香港歌手盧凱彤妻子),亦贏得2020年香港金像獎。她之前多部作品,例如《花吃了那女孩》、《九降風》、《10+10【256巷14號5樓之1】》、《五月天諾亞方舟》、《百日告別》、《七月與安生》、《暗色天堂》等等,我都看過,皆不錯。以後我會記住余靜萍這名字。

今回余靜萍的畫面出現大量臉部大特寫,而且有很多手提追拍、跟拍,大概都會是導演曾國祥指令而她跟著執行吧!

此片美術指導梁鴻鵠,我首次留意,此大陸新秀今回貢獻很大,因為多場戲搭景拍攝,多表現中下階層居住環境,但其室內擺設佈置,以及樓房外觀,同時兼顧現實與美學,達到優良成績,此君將來可成大器。


看過曾國祥《少年的你》拍攝大陸社會問題,回頭看香港電影,未料到質素優良的香港高先三寶,亦都是以社會問題來帶出愛情故事。

《幻愛》主要框架,講香港大學心理學系有規範,不容許博士生(在實習階段之臨床心理學家)與病人在私底下發展友誼關係。(扯開話題,分析心理學創始者瑞士Carl Jung〈容格,1875年7月26日-1961年6月6日〉治療病人,所採方法正是與病人私下發展感情關係)。因此,該片中之女心理治療師與病人私下發展關係,注定如《白蛇傳》般,紏纒在人情與規條鬥爭之中。

《幻愛》講香港有例,臨床心理學家不能與病人私下發展感情。
  《幻愛》講香港有例,臨床心理學家不能與病人私下發展感情。
周冠威是貼地新導演,他選在公共屋村裡拍攝,並試圖創造其視覺美感。
  周冠威是貼地新導演,他選在公共屋村裡拍攝,並試圖創造其視覺美感。
從香港演藝學院舞蹈系出身的劉俊謙,與台北藝術大學戲劇系畢業的蔡思韵,乃香港影壇新力軍。
  從香港演藝學院舞蹈系出身的劉俊謙,與台北藝術大學戲劇系畢業的蔡思韵,乃香港影壇新力軍。

《金都》則講九龍旺角(太子地區)一對男女(蘇栢康與鄧麗欣)之愛情,受到香港入境條例引發之問題所牽連。香港入境條例限制下,出現香港人與大陸人假結婚事宜,連帶衍生很多枝節。

《金都》拍的是太子站金都商場,很多婚紗店在經營。
  《金都》拍的是太子站金都商場,很多婚紗店在經營。
香港入境條例限制,衍生中港假結婚事件,影響到 香港男女愛情故事。
  香港入境條例限制,衍生中港假結婚事件,影響到 香港男女愛情故事。

至於《叔叔》,平實講香港高齡男同志生活情況,他們悲哀在當同志幾十年,仍處於認與不認之煩惱階段,其情況實乃男同志最初級問題。

《叔‧叔》講香港年長男同志仍處於認與不認煩惱之中。
  《叔‧叔》講香港年長男同志仍處於認與不認煩惱之中。
兩位資深演員袁富華與太保精采演繹男同志角色。
  兩位資深演員袁富華與太保精采演繹男同志角色。

上述三片製作質素與內容份量皆可觀,而票房亦不錯,被稱為高先三寶,乃2020年香港片代表作。我將之特別提出來,是因為適合拿來切入談論同是由高先發行的台灣電影。


香港與台灣兩地愛情電影一旦併合來看,分歧便明顯見到,教我們發現高先香港三寶之電影愛情,其實皆屬社會問題範疇,在其框架內,我們才看到愛情故事;然而台灣愛情電影,則直接探索愛情其核心本質。

在2019年,我們已看到《誰先愛上他》,講男死者之同性愛侶,與亡者髮妻爭奪遺產,而今年《親愛的房客》裡面,男同志卻為男戀人身亡而去補償和贖罪。他倆登上高山露營,怎知天氣突變,一人身體不適而死亡。生者竟然去替死者履行孝子責任,照顧其年老患病母親以及看護其幼小兒子。堂堂男子漢,搖身一變為任勞任怨的「家嫂」,尤如香港舊粵語片裡白燕那樣角色,其民國時代情操與行徑,竟在今天實踐,令人愕然。

《親愛的房客》莫子儀,由男同志變為照顧老病婦與小孩的「家嫂」,當選為金馬影帝。
  《親愛的房客》莫子儀,由男同志變為照顧老病婦與小孩的「家嫂」,當選為金馬影帝。

該兩部台灣同志電影,前有爭奪遺產,後有男子漢去當「家嫂」,皆受好評,亦賣座不差,實在令不熟悉同志華語片的觀眾開眼界。台灣同志電影已發展到深與闊天地去。

片中男主角(莫子儀飾)好眉好貌,文質彬彬,在琴行教鋼琴。他住進男愛人家,煮飯洗衫,體貼照顧亡友遺下的小男孩和長病老母,辛苦扶老㩗幼,可是病婦卻不接受他是家人,只當他為房客和工人,還埋怨他害死她的兒子。他煮好飯菜也不能同枱進食,要自己躲在閣樓(如舊時「柴房」)吃飯。

《親愛的房客》選擇在基隆拍攝,海景充份利用。
  《親愛的房客》選擇在基隆拍攝,海景充份利用。

這個男同志深受喪偶之痛,仍含辛茹苦,日夜服侍周身病痛的「家婆」,毫無怨言,但更慘情是:他竟還被拘控,涉嫌謀財害命,毒殺家婆!

他還好人做到底,竟然為維護別人,而自願認罪不抗辯。莫子儀演得甚好,簡直比美傳統女家嫂,忍辱負重。陳淑芳演挑剔刻薄家婆,到位,到影片結尾,劇情有新發展,她態度改變,理解同性戀者愛情,而她亦演得合情理。

鄭有傑導演這部男同志作品,與別不同。感覺得到,台灣愛情電影以人心為重,而香港愛情電影,探討仍未深入、獨到,有時候仍處在揭露現行社會規例不夠人性化這階段。


以iPhone手機拍攝的《怪胎》,也講到愛情深層次問題。兩個染怪病年青男女遇上,同病相憐,感情發展順利,於是共同生活。然而有一天,男生身體變回正常,那麼他與異常女伴如何共同生活下去呢?影片結尾回答:正常人更深愛異常人伴侶,兩人繼續攜手走下去,便見出路。

廖明毅擔任該部低成本作品導演、編劇、攝影和剪接四大要職,運用iPhone 10已到出神入化地步,在各個環節上都能應用自如,其技法創出傑出成就。

《怪胎》全片只見男女主角兩個人,很靠演技、角色造型、服裝、景物視覺趣味。
  《怪胎》全片只見男女主角兩個人,很靠演技、角色造型、服裝、景物視覺趣味。

他面對iPhone手機攝影各種限制,例如畫面構圖、影機運動、變焦等等,卻能化解,並且變出優點來,例如畫面橫直比例,由初段四方,變為闊銀幕,表示男主角身體回復正常,實在神來之筆。

此外,《怪胎》全片只有男女兩人,在華語片中前所未見。又不能不提,男女初相識,女對男說:「女生表白,有罪嗎?」講得鏗鏘有力,理直氣壯,此樣的愛情宣言與態度,開華語片先河,既具力量,亦有重量。

林柏宏與謝欣穎合演一對怪胎同居男女。
  林柏宏與謝欣穎合演一對怪胎同居男女。

另一部台灣愛情《消失的情人節》裡面之愛情,則以時間為主軸。兩個男、女中學生,躺在醫院病床為鄰,建立友誼,立下山盟海誓,要每天寫信保持聯絡。

MyMissingValentine 劉冠廷
  MyMissingValentine 劉冠廷

30年後,男當上巴士司機,而女則在郵局櫃台工作。男的不敢去相認,只每天到女的櫃台前,請她幫忙寄信。

由於男女兩人生活行為一快一慢,他們出現時間差(影片有鋪排,這裡不劇透),終於有一天(正好是情人節)世界停頓,兩人得以相認,於是兩人積累30年的愛情,轟烈爆發,兩人得以共度浪漫快樂時光。

MyMissingValentine 李霈瑜
  MyMissingValentine 李霈瑜
《消失的情人節》導演陳玉勳上身Christopher Nolan, 拍出時間停頓情況。
  《消失的情人節》導演陳玉勳上身Christopher Nolan, 拍出時間停頓情況。

多得導演陳玉勳功夫,來個Christopher Nolan上身,成功表達時間停頓場面,而此時候響起Bee Gees歌聲:I started to cry which started the whole world laughing,真能造出一邊哭一邊笑效果。美妙溫馨愛情魔力,充溢銀幕,足堪成為歷來華語片經典浪漫一幕,打動到觀眾心弦。


高先公司在2020年底在香港藝術中心又上映台灣片《腿》,以此來壓軸,適合不過,因為其不尋常愛情觀,去到佛教中道觀境界,更飛越香港愛情片的範疇。

《腿》片編劇與導演張耀升,本業寫小說,具文學、哲學修養。片中男主角(楊祐寧飾)女主角(桂綸鎂飾)皆國際標準舞教練,兩人相戀,合營舞蹈學校。

在《腿》中,桂綸鎂飾演堅持原則、鬥爭到底的國標舞教師,剛強而不失柔情。
  在《腿》中,桂綸鎂飾演堅持原則、鬥爭到底的國標舞教師,剛強而不失柔情。

後來男人愚蠢,想以賭博找錢來發展學校,還犯不忠,但她都不介意。

男人不羈,弄傷腳,要切去腿部,怎知手術失敗後,離世。遺體正要送去火化時,女人突然改變主意,要拿回丈夫被截去的腿,而醫院卻早已將之棄置。

她鍥而不捨去追回那條腿,但醫院卻千般阻撓她。該弱勢女人,單獨面對有很多律師撐腰的醫院,展開「奪腿計畫」,硬要堅持到底,我不禁反複問:她為何會對累到她雞毛鴨血的不忠男人如此死心塌地?她為甚麼誓要翻轉醫院來找回腿呢?。

張耀升給女主角一句對白說:她珍惜當初熱戀男主角那段甜蜜、美妙時光。她想完整保存那段扣心弦愛情記憶,因此她便要保持丈夫完整身體,像那時期一樣,就算現在要拿屍體去火化,也要補回那條被截肢切去的腿。

看任何電影,但凡主角堅持原則和信念,我都很有耐心看下去,乃因我常以他人的堅持來自勉。不過,看《腿》時,我無法摸透女主角堅持原則那個理由。

楊祐寧在《腿》中演出多面,先是令女性迷倒的國標舞教師,後來卻變成不覊、不忠且愚蠢。
  楊祐寧在《腿》中演出多面,先是令女性迷倒的國標舞教師,後來卻變成不覊、不忠且愚蠢。

後來我想起鐵達時手錶「不在乎天長地久,只在乎曾經擁有」那廣告口號。據說該系列電視廣告標語瘋魔大陸,在香港和台灣亦流行,因此在中港台三地,多年來拍了四、五個版本電視廣告。

甜蜜戀愛,大家都追求天長地久,但為甚麼在中港台三地,卻有人「不在乎天長地久,只在乎曾經擁有」呢?在看罷《腿》片後,我才想到要思考「只在乎曾經擁有」這句廣告詞。

偶然在家看港台電視節目《文學放得開》,講林夕的歌詞,提到佛學中度思想。人生煩惱往往在於執著,重得失,而執於一邊,即為苦之源。

從佛學中度觀看愛情,空與有並不對立,而是一體兩面。愛情追求「天長地久」,其實也是執著,那便有苦。

脫離苦難的中度愛情觀,會是怎樣呢?原來不執於「有」,亦不執於「非有」,這也是種選擇。

很多人跟著林夕歌詞唱:「不來也不去」, 相信部份歌迷在唱的時候,真能領悟箇中意義。愛情乃不執於來,亦不執於去,所以「不在乎天長地久,只在乎曾經擁有」這愛情觀,這思想,是如此有道理存在人海間。

看華語電影而思考,少有。想不到《腿》這部電影,包含佛偈,不捨眾生,不避艱辛,給世俗影迷啟示:兩情長久固然好,然非唯一,而朝朝暮暮也金黃美麗。我把這信念給多災多難2020年下注腳,感覺適合。(完)


  廖明毅運用I Phone手機,一人擔當編劇、導演、攝影、剪接四職。


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圖:高先電影提供、網上圖片

[ #文化 #藝術 ]




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