幾十年前中學老同學聚會,他們都說已二、三十年沒進電影院,奇怪我一天到晚不停在看戲(電影、話劇及其他表演)。席上,我難以把話講清楚,只宜寫文來說,我看戲,賺到人生見識和經驗。在2015年香港國際電影節,我買票看喬美仁波切在內蒙古包頭拍攝的《照見》,為甚麼?我想到今天有人花大找西藏活佛指點迷津、消災解難,我不如去看西藏活佛拍攝的電影,他表達的訊息,點醒我的可能性會更多。

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活佛當導演,題材離不開人間苦難,《照見》講失婚母親帶著失明兒子。古今中外電影皆有這樣的悲慘題材,然而該片畢竟與眾不同,新鮮在故事發生在內蒙古包頭市,母親希望瞎眼兒子將來出人頭地,在她百年歸老之後能夠自立,所以栽培他學習(盲人)乒乓球。傷殘奧運會現時還未有該個項目,然而在今天中國,已經有不少盲人在練習、參加比賽,期待殘奧會一設該項目時,便去奪取獎牌,自此生活會無憂。

生活在包頭的母親,為要兒子學打盲人乒乓球,每天都要開謀生的貨車載他一程,才去到罕有的盲人乒乓球訓練中心。學費原來並不少,因為除了要付教練費,還要付費給陪打員,這對賺錢不多的失婚母親來說是百上加斤。

在客觀環境稍稍安定之後,故事主角人生苦難未完,又有不順意事情發生。兒子打乒乓球遭遇困難,沒信心參加比賽,就算他日傷殘奧運會真的設項,也獲不到當國家代表的資格。人生沒出路,悲劇便展開,盲童竟然自行失蹤,這更打擊與兒子相依為命的母親,如五雷轟頂。電影來到這裡,便看活佛編導功力。活佛如何出招,給我們甚麼啟示,化解母親失去兒子這人間悲痛苦難呢?我看十多位中外人士在電影院看到該片,賺到了。

活佛電影技巧並不算高,但他能看透世情人生,對母子情有嶄新看法,母與子放在大觀世界裡,其實不只是兩個人血緣而已,母子關係其實可以是(或者更應該是)及至多一個有緣人。活佛在光影間提供啟示,導故事中不幸者轉個念頭,幫助她走出新路。世上不少人一生奔波看電影,我跟部份人一樣,便為了看人生世情新鮮看法,所以冷門地方出品的電影,可能更有興趣。因此之故,近期我看了阿根庭、印度、內蒙古與日本電影,這裡給有緣讀者簡單報告一下。

安樂公司今年帶來兩部阿根庭作品,一是卡通片《足球小小將》,盡展南美人對足球瘋狂,而有趣在角色造型、畫面和動作設計有別於當道美國卡通;另一部是由六個短篇故事組成的《無定向喪心病狂》,由西班牙鬼才艾慕杜華監製,內容離奇古怪,情節意料不到,例如:有機師失意,竟然要全機乘客陪他一起撞山,(有新聞報導說,2015年初德翼航空公司災難事件,該位機師曾經看過這部阿根庭笑片,難知兩者有否關係。)其他故事又有:在市區停車,無故被拖走,司機還要交天價罰款;美女在婚禮當日發現老公偷食;俊男開車遇到癲佬死纒不放。

各個啼笑皆非故事都來自身邊,均充滿幽默感,惹笑之餘,難得在還尖銳抨擊社會不公和官僚腐敗、經濟嚴重不平衡,嘲諷深刻到肉。該片獲得第87屆奧斯卡最佳外語片提名、入圍2014年康城電影節競賽單元,又被《時代雜誌》評為年度十佳影片第九名。此部阿根庭賣座冠軍,在世界各地和海峽兩岸也受歡迎,值得大家捧場。

在印度拍攝的《黃金花第二大酒店》乃同名電影第二集,由拍過《寫我深情》(Shakespeare in Love)英國約翰·麥登執導,講多位英美老年男女住在印度酒店各自遭遇。老實說,過氣男女明星去到印度演出片段小故事,並無看頭,想不到該片卻在歐美賣座,此便已不只是電影那麼簡單,更變成為國際文化現象:今天英美年老男女仍寄望到印度旅遊,會有第二春。這便關乎政治、社會、文化問題,足以寫博士論文,對此題材有興趣而想進一步觀察,看此片可也。

這部續集還加強卡士陣容,連萬人迷李察基爾也加入助陣,結尾還加一個Bollywood標記,全部演員齊跳舞來謝幕。在2015年香港國際電影節,我還看了另一部內蒙古電影《K》,故事從卡夫卡小說《城堡》中取材,講男主角K來到大漠中,欲前往心中嚮往的城堡,可是他總遭各方包括地方官員留難,怎樣也去不到。影片由賈樟柯監製,兩位內蒙年輕人導演,製作自不然簡陋粗糙,然而他們卻具國際視野,以低成本拍成電影(在一間大樓之內,花兩個星期便拍完),拿去參加歐亞多個城市電影節,認識很多人,得到國際曝光,賺到的得益,絕對多過香港新導演。

在電影節中,忻鈺坤導演的《心迷宮》(原名《殯棺》),亦給我深刻印象,劇情妙絕,先是村長兒子攪大女友的肚,接著被人勒索,跟著事件一環一環連續牽連下去,而幾個事件都弄出人命,可是屍體卻來來去去都只是同一條,而且是無名的。換句話說,那個沒有造成任何傷害的連環兇殺故事,趣味豐富,卻反映出和嘲弄了今天中國社會無奇不有、荒謬離奇。據云劇本由真實事件發展出來,屍體搬來搬去,串連整個故事。早前香港也放映了韓國電影《黑仔刑警》,故事又是以一條屍體來把劇情玩到轉彎和起伏。

《心迷宮》已參加過多個電影節,並在2014年金馬獎獲得提名角逐最佳劇本獎,輸了給另一奇特而內涵豐富的《行動代號孫中山》(我有另文談論該片)。日本片《歌舞伎町24小時時鐘酒店》在電影節亮相後,現時在公映。導演廣本隆一,之前拍攝AV片,今回拍出佳作。故事講青年在時鐘酒店屈就,擔任一腳踢經理,而在某一天24小時,來光顧的每一對男女客人,都有其辛酸故事,當中包括韓國妓女,她與經營食肆的男友在東京艱苦生活,打算回鄉;欲得唱片合約的少女,要給監製獻身;少女要賺快錢而拍成人錄像;姑爺仔哄騙老泥妹要賣她落火坑;殺人疑犯要躲避警方追捕而要隱藏身份等等。

片中各個人物出場有前後呼應,串連今天東京多個社會面相,(包括有地區東京人示威,要趕韓國人出日本),而五個感動人心小故事也連接起來,其中總有一段戲會觸及內心而共鳴,觀眾中落淚者不少。在電影節首映後,很多女觀眾排隊與導演廣本隆一合照及索取簽名,相信他也始料不及。片中接連出現311號房間門牌,乃有心安排,導演要強調各個故事,乃福島大地震後遺症,他特意寫出2014年衰褪、敗象突顯的日本境況。(完)


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作者發表於各大報刊雜誌的文字,現經由作者整理重刊,公開閱讀。

[ #2015電影 #電影 ]

>>>  張錦滿 - 離開學校後,1973年當《大特寫》雜誌編輯。繼而先後在佳藝電視丶麗的電視丶TVB、新藝城丶思遠丶永佳等影視公司工作。1982-87年在國際電影節&亞洲藝術節任中文編輯。之後,投身出版界,任養德堂《Esquire》中文版創刊主編 (1988-1993),後轉職百樂門《Capital》雜誌 (1993-1998)。再後在《快報》、《China Golf》、信德旅遊網、《茶杯》周刊、廣州Modern Media等機構服務。自2007年起,當自由寫作人。




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