導演余振球與編劇張飛帆老拍擋開戲《主席萬歲》，故事略牽強，冒發生爛戲王災難危機，也信心十足勇往直前。結果高風險贏得高回報，不單只創造2018香港劇壇開門紅 (各場門票全部賣光)，還輕鬆造出惹笑嘲諷內地鄉村怪現象佳作。

在電影拍攝現場，臨時演員陳志雲、臨記頭倪秉郎突然臨危受命，要上場扮起毛澤東、蔣介石來，怎料歪打正著，演得像真，令全劇組人員都當他們是真身，甚至連拍攝當地民眾與及村長，都視他們為翻生偉人。奸商亦來撈油水，請「主席」來當代言人，推銷健康用品——養生石頭。最後當然弄到啼笑皆非，而兩位老臨經歷整個過程後，對現實社會和世情人生都有所反思和領悟。

我看1月20日下午最後場，戲演得順暢，沒有甚麼出錯，而牽強劇情與荒謬演繹，觀眾都正面反應，至少沒令任何人起座離場。在座觀眾笑聲掌聲不絕，我看原因，不一定是陳志雲與倪秉郎粉絲帶動現場反應所致，而確關乎兩位演員舉手投足、說話語調，有出神靈光一閃之功。兩人皆去到忘我地步，全身投入戲裡面。此外，導演放手，讓演員發揮，造出效果接近完美，相信不是在排戲時所可調弄出來的，也大概連編劇與導演在事前也想象不到。

《主席萬歲》劇情荒誕，接近胡鬧，卻多細節，又有奇趣場面，歪打正著來逗樂觀眾。然而此劇卻表達出今天內地封閉村落怪現象實況，愚昧民眾容易產生羊群心理，在群情洶湧時刻便會失理智，不去思考，竟把臨時演員當作翻生「主席」。

小角色在一瞬間被捧為超級大人物的類似故事，美國作家馬克‧吐溫在1881年便於加拿大出版過《乞丐與王子》，百年來大概出現在各地舞台、電影、電視千百次，並不新鮮。《主席萬歲》則成功在表達得不經意，胡胡鬧鬧中展露某村落民智未開，奸商 (或任何懷鬼胎的人) 出現，無孔不入，見縫插針，掌握機會來欺騙群眾盲毛。此部舞台嘻哈鬧劇，能演繹群眾心理學，可算份量不輕佳作。

默劇電影泰斗差利‧卓別靈曾說：「群眾是無頭怪獸」，連賣座電影作者也無法捉摸觀眾，可知道編劇導演創作苦心，往往與賣座成功率不成正比。劇場空間劇團過去推出多部精采翻譯劇，並不受歡迎。想不到這部創作劇《主席萬歲》賣到一票不剩。觀眾反應，實在無法預測。

這裡放幾響馬後砲，今回這齣戲娛樂了觀眾，而戲裡醞藏內涵，亦演繹了出來，其成功關鍵在那裡呢？除了演員之外，我認為舞台設計亦貢獻良多。舞台地板設機關，發揮多種功能，靈活、多變，簡單俐落造出多個場景，有趣並且行得通，而眾演員協助變換佈景，亦有助投入進戲裡面。

此外，劇結尾時，陳志雲演的角色感覺厭倦，願意放棄二百萬片酬，回復自由身，心急返香港慰妻。他臨別向拍擋 (倪秉郎) 傾吐心聲，劇力感人，能打動觀眾。有否眼淺觀眾會流淚，不好說，但相信大家在離開劇場時會帶著沉重心情。

順便一提，香港戲劇由蔣介石當主角的，以前有過香港話劇團製作的《如此長江》，該個角色既信耶穌，又愛妻，那在海峽兩岸都不會出現。至於毛澤東與蔣介石同場、平等對話的戲，兩岸都少見，於是《主席萬歲》便變得更屬罕有，所以這齣戲只會在香港舞台出現，不會在其他三地上演。香港觀眾不珍惜其藝術和言論自由權利，屬棄權論可也。

此劇初演受歡迎，有大量觀眾向隅，當然希望日後可以重演，然而他日能否重演，全要看陳志雲與倪秉郎這兩位非職業演員可否撥出檔期。

更換演員來重演會否同樣成功，其實並無把握。入場觀眾裡，需要有該兩位演員粉絲在陣，他們熱情反應，可帶動一些觀眾變得理想，也壓住一些野蠻人和好辯鬼，令大伙人跟隨演員投入戲中，與毛澤東、蔣介石等兩位政治巨人同處於劇場內，大家一起來笑一餐。

最後一提，劇場空間年前製作張飛帆編劇的《棋廿三》受邀到上海演出，臨場取消。題材敏感多倍的《主席萬歲》在香港初演後，卻沒惹風波，要還神！

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