今天香港樂壇與八十年代香港樂壇有幾唔同?


@馮禮慈 2018/01/30

WhatsApp

不少年長樂迷認為以往的香港樂壇很風光、成就極高,他們大多覺得八十年代是香港樂壇黃金期, 而今天樂壇則一落千丈,甚至「已死」。今天香港樂壇跟往日已轉變了很多,兩者情況很不相同,由於有了差異,不同人便會有不同結論。今且簡論一下近十餘年來香港樂壇跟八十年代之不同處。

今天香港樂壇可說由「樂壇2005屆同學」(Class of 2005) 為主力成長、發展下帶導出來的。2005年是香港樂壇「很好的一年」,就如酒的好年份一樣。當年香港樂壇湧現大批新人,這批新人是香港樂壇的 “Class of 2005”,這班「2005屆同學」大部分於今天樂壇仍是中堅分子,他們包括:謝安琪、方大同、王苑之、側田、衛蘭、張繼聰、藍奕邦、泳兒、胡琳、衛詩、PixelToy、Soler…和作獨立發展的吳雨霏 、鄧麗欣等,他們大都已成一線歌手/音樂人。過去十餘年來,這班「2005屆同學」(連同資歷較深的李克勤、陳奕迅、容祖兒…等等 )跟樂壇一起成長,為香港樂壇帶來了不少改變。

Studies / 馮禮慈
Studies / 馮禮慈

特點一是創作歌手比重提高,七、八十年代香港主要是「創作人與歌手分家」,當時當然有創作歌手,但比重低得多。「2005屆同學」有不少是創作歌手,近年清新民青式歌手湧現風加上樂隊數量增多,更令香港創作歌手比重提高。如果我們認同「我口唱我心」創作風氣是值得提倡的話,今天香港樂壇在這方面勝過當年。

特點二是近年樂隊數量提升。當然大家知道八十年代香港出現過著名的樂隊潮,Beyond、達明、太極等樂隊發放光芒,威震華語樂壇,但之後沒有太多新樂隊補充,九十年中香港又出現另一樂隊潮,威力稍不及八十年代並不久就沉寂。近年香港樂隊數量再升,有多隊擁有廣大樂迷,能夠「入屋」。更重要是當前這批樂隊之中有些仍大有發展空間,他們可走得更遠更高,他們於樂壇歷史地位日後方能評價。值得一提,Supper Moment、Dear Jane 、KOLOR 、觸執毛 、鐵樹蘭 等樂隊也都於2005-2006 年間組成,獨立樂隊圈原來也同樣有「2005屆同學」情況。

第三轉變是當今樂壇比八十年代更多樣化,音樂風格更多更廣。八十年代香港音樂種類也不少,但相比今天始終今天更多姿采,很多種音樂以前無的,今天有。當然這跟科技發達、互聯網普及有關,未必全是當今香港音樂人的功勞,但無論怎樣今天曲風比前廣泛是事實,這是另一今勝昔之處。

四、今天的主流與獨立音樂界線漸模糊,或已被打破。在八十年代,香港主流流行曲與另類音樂(當年叫做另類或「地下」音樂)界線很清楚,楚河漢界,互不相干。今天主流歌手與獨立音樂人常有合作,甚至在頒獎禮也有不少獨立歌手獲獎,這是好的轉變。

五、今天香港街頭有大量樂手Busking演唱,八十年代是沒有的。此外今天香港大大小小演出場地甚多,每晚有很多歌手/樂隊以不同規模不同形式演出,八十年代沒能做到這樣。

六、歌詞題材:八十年代當然有人生哲理歌和關注社會議題歌,但近年香港 歌詞題材豐富深邃,廣闊與深入兼得,氣魄與細緻並存,談社會政治更直接、緊貼時局,不單比八十年代更無畏,簡直是華語樂壇中之驕傲。

尚有其他一些差異,不細述了。很多人認為今天樂壇一蹶不振、衰微崩壞,他們所持觀點主要是:八十年代香港巨星紛陳,他們唱片銷量可達數十萬張,演唱會隨便開二、三十場,金曲熱爆全城遍及海峽兩岸以至東南亞;今天歌手演唱會場數縮減、唱片銷量少得可憐,廣東歌影響力縮小。沒錯,計算唱片銷量、演唱會場數、生意額收入是衡量樂壇成功與否一個方向,但不是唯一與必然方向。而今天香港音樂人與樂迷正正就不以這種商業成就為音樂目標,他們往往有意識地推翻往日這種「商業成就就是一切」心態,改為追求表達自我、改變社會、唱出心中所感所想為目標。

今天大部分獨立音樂人固然不再追求要賣很多很多碟、不要求開很多場Show,就連不少主流歌手也不再追求做到巨星自居。所以,量度香港樂壇成敗的值觀與尺度變了,以前認為A那樣就是成功,今天人們卻認為B那樣才成功,大家所講的不再相同,所追求的有變。就如香港整體價值觀已遷移轉變一樣,以前人們認為有高薪厚職、住豪華大宅就是成功一生,今天年青一輩普遍抗拒這價值觀,他們摒棄豪宅靚車、刻板無意義的「好工」,寧願收入少一些也要做有意義、有興趣的工作,大家量度人生成敗與意義準則不同了,得出來的結果與結論也就不同。

樂壇是這整個價值觀轉變其中一部分,拿以前的尺來量度今天樂壇,會得出今天樂壇衰敗結論;但如以今天的尺來量度今天樂壇,則有另一番結論。同樣道理,如果拿今天的尺來量度以前樂壇,所得出結論是以前樂壇也不見得很好!

所以,物換星移,世界在變,樂壇在變,是非成敗,應跟時移勢易而相應變改,不應執著於過往準則。如是觀之,今天香港樂壇其實自有其生命力與新契機。


#####


[ 音樂 ]


原刊於2017年6月,現經作者修訂重刊。




cc logo BY-NC-ND | Attributions @馮禮慈

Author @馮禮慈 publishes this article under the Creative Commons BY-NC-ND license which allows for sharing with attributions while restricting commercial usage and modifications. Images, illustrations and other media elements are introduced by author in conjunction with the article; individually they are on their own terms which may differ.