山田洋次重拍小津安二郎經典《東京物語》前遇上2011年3-11大地震,為他這部執導50周年紀念作添意義。除向前輩大師致敬,亦藉著這個溫情家庭故事,為處於經濟困局和天災人禍陰影下過活的日本人打氣,寄語大家勿為了賺錢而失去親情,要重燃家庭溫暖!在全國籠罩悲傷氣氛、同胞情緒激動中拍戲,山田洋次仍然能堅守低調美學風格,全片都以靜態單格畫面來表達(攝影近森眞史),據說只有4個鏡頭例外,攝影機一直不動,沒有任何左右橫移、前後推、鏡頭變焦的運動。

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山田洋次甚至在影片開首時候還把攝影機放置在較低位置,除了盡量承繼小津安二郎攝製方式外,更重要是發揮低調美學風格。既然單格靜態畫面已經可以表達得很好,那為甚麼還要變動畫面呢?堅持、執著,便會造出風格,而風格會衍生美,而美又可以產生力量,會感動人。《東京家族》沿用小津安二郎《東京物語》的故事骨幹,(山田洋次與平津惠美子合編),長居於廣島瀨戶內海島上的平山夫婦 (橋爪功、吉行和子飾) 來到東京探望三名子女-----開私人診所當醫生的長子幸一(西村雅彥 飾)、經營美容髮型屋的二女滋子(中嶋朋子 飾)和做舞台美術設計的孻子昌次(妻夫木聰 飾)。

兩老那幾天東京生活,可觀地方便在於細節,反映出今天父母和子女似親密卻又虛假的關係,和東京生活實況,不少地方可堪細味咀嚼,我個人便看到多個場面有感觸。兩老乘搭的士到長子家,拿出手繪地圖給司機看,而司機正在應用GPS。老人家跟時代脫節,令人感傷。影片裡不只一次提到的士車費昂貴。想不到今天連東京人自己都捨不得搭的士。當然,東京最昂貴還是住宿,今時今日,東京人有時還要在客廳「打地鋪」,並非在「和室」睡塌塌米。經歷過五、六十年代的香港人,看到今天東京人如此過夜,會興歎。

另一場戲反映今天東京居不易。各子女都各有各忙,無暇招待父母,女兒提議款待他們住橫賓的大酒店,而各子女要集資。連老闆娘和醫生都要夾錢款待父母住兩天酒店,東京人收入可見一斑。到兩老住進酒店時,高床軟枕、窗外摩天輪、強國同胞在走廊大聲說話,都令到他倆睡不安寧。山田洋次以連串生活細節,刻畫現今東京生活壓力,怎樣在破壞傳統兩代親情關係,相當精采。

山田導演在影片中也接觸到311大地震,切入點很巧妙。老爸老媽原本對幼子昌次有點不滿,連帶對其女友、未婚妻紀子(蒼井優 飾) 也有點抗拒。後來兩老知道幼子在做地震義工時認識她,而她也在災場幫助難民,便立時對她改觀,並開始發現到她內心善良。事實上,她比男朋友和他的兄姐更關切他們的父母。這連串戲劇安排一舉多得,既涉及地震,又批評今天東京人親情,更表揚了義工,義工給災民甚至普通家庭都帶來希望。此片中,各資深演員都演得恰當,而妻夫木聰和蒼井優兩位年輕偶像,亦有貢獻,由他們來當災後義工,無疑可為災民和義工打氣。

日本今天正處於最寒冷嚴冬,然而在這個非常時期,山田導演不卑不亢、不疾不徐,拍攝當今最傷痛的題材,發揮小津安二郎以來的日本電影藝術精神,完成佳作,起療傷效果。回想我們經歷文革慘絕人寰災劫之後,出現大批「傷痕文學」,普遍都傷感煽情,充斥眼淚和叫喊聲,藝術性薄弱。現在看到冷靜、平實的《東京家族》,觀眾自然會理解藝術的真諦,明白到藝術不但具療傷功能,還可以衍生希望,鼓勵大家挺身前行。最後一提,影片結尾,老父說不喜歡東京生活,以後都不想再去。影片提議日本人留守在自己家鄉生活、發展。這個訊息觀眾接收後,不知有多少人會反省?(完)


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作者發表於各大報刊雜誌的文字,現經由作者整理重刊,公開閱讀。

[ #2013電影 ]

>>>  張錦滿 - 離開學校後,1973年當《大特寫》雜誌編輯。繼而先後在佳藝電視丶麗的電視丶TVB、新藝城丶思遠丶永佳等影視公司工作。1982-87年在國際電影節&亞洲藝術節任中文編輯。之後,投身出版界,任養德堂《Esquire》中文版創刊主編 (1988-1993),後轉職百樂門《Capital》雜誌 (1993-1998)。再後在《快報》、《China Golf》、信德旅遊網、《茶杯》周刊、廣州Modern Media等機構服務。自2007年起,當自由寫作人。




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