如果大家有留意攝影師的作品,會發現一些攝影師鍾情拍攝家庭照片,例如當今中國最火紅油畫家張曉剛的主要作品也是家庭合照。攝影師和油畫家同以家庭照片為題材並非巧合,乃因他們皆相信家庭其實是社會的縮影,只要把一系列家庭照結合起來,便成為時代的浮世繪。基於此,他們才會從家庭入手,以小小的家庭單位來反映社會部份面貌。金吉德的這部電影便可作如是觀。

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金吉德的電影多是畸型題材,故事人物和行為都不是主流常見的,今回他呈現的韓國家庭,是無人在家裏住宿的,自然也不會是正常的。

為甚麼金吉德對那些無人住宿、或者說不正常家庭有興趣呢?理由簡單不過,乃因正常家庭不需要文藝工作者關心,而異常家庭才值得,況且,不尋常的家庭較具戲劇性、趣味性,也較有吸引力,金吉德選擇這樣的題材,大有理由。

看待破格家庭我們可以抱甚麼態度呢?除了可瞭解一些家庭異常的情況去到甚麼程度之外,我們也可以去瞭解異常的成因是甚麼。能預先看到異常家庭的情況,將來真要遇到要解決異常家庭的問題時也可能會較易想到好辦法。

金吉德作為電影導演並沒有同時擔當社會工作者的角色,他反映世情,也月旦世情,並表示了自己的意見,至於拯救世情的工作,他很識趣的罷手。

總括來說,金吉德借一連串潛入空屋的行動來反映韓國社會世情,表現手法很風格化,而且刻畫細膩,不愧是歐洲電影節的得獎導演。整體來說這部電影成績優異,是金吉德又一部代表性作品,值得觀賞。(完)


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作者發表於各大報刊雜誌的文字,現經由作者整理重刊,公開閱讀。

[ #2007電影 ]

>>>  張錦滿 - 離開學校後,1973年當《大特寫》雜誌編輯。繼而先後在佳藝電視丶麗的電視丶TVB、新藝城丶思遠丶永佳等影視公司工作。1982-87年在國際電影節&亞洲藝術節任中文編輯。之後,投身出版界,任養德堂《Esquire》中文版創刊主編 (1988-1993),後轉職百樂門《Capital》雜誌 (1993-1998)。再後在《快報》、《China Golf》、信德旅遊網、《茶杯》周刊、廣州Modern Media等機構服務。自2007年起,當自由寫作人。




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